可是这个钟摆却是又吊着的交叉的镰刀组成，尽管只是一个影子，但是却也然让人们感受到了那锋利的锋芒。

这股锋芒，所代表着的是危险。

这象征着危险的钟摆在晓美焰的家里，在她的头顶上摇摆着，就如同对她设置的一个她永远无法逃避的陷阱。

而这里所体现的是阴影不是实物，似乎也正映照着这个陷阱——这是一个你看得见，但是却根本无法摆脱，无法撼动的陷阱。

而镰刀了影子似乎也可以解读为魔法少女，因为魔法少女是qb签订契约后的战斗武器，本身就充满了危险，并且一直都是在不为人知的地方战斗，永远见不了光明。

交叉的镰刀的影子，似乎也正是对应了晓美焰和小圆脸交织在一起的命运——不仅仅是晓美焰为了小圆脸而战斗，而且这个陷阱也是为了她们两个人设置的。

从另一种角度来看，这代表了时间的钟摆，以及始终交叉在一起不离不弃的两柄镰刀，似乎也是在说，不论时间如何变化，两者的命运始终都纠缠在一起。

这只是一个之前从未被认为注意，开始以为只是单纯的为了“炫酷和时髦”而设置的背景，此时重新去审视，才恍然觉，里边竟然蕴含着如此之多的内容。

“以这样的角度来看，也只是从故事本身来解读而已，依然有些片面。”

作为贺晨最忠实的脑残粉，自认是觉得离贺晨的思想最近的人，药华向来不吝于释放自己无穷无尽的脑洞，对贺晨笔下的故事展开无限的联想。

《魔法少女小圆脸》播出之初，他就看出了不同——画面的表现力，镜头的运用，以及明亮的日常和压抑的抽象派战斗画面所形成的反差对比，以及隐藏在其中甚少有人能够注意到的细节内涵表现。

这些内容，无不告诉他，这部看似简单普通的故事，恐怕绝对不是像名字和简介上看的那么简单。

从第三集开始，果然出现了重大转折。不过，在他看来，这样的转折却流于表面化，只是以视觉表现来震撼观众们的眼球而已。其中那些真正重要的内容，仍然隐藏着，并没有对其作出揭示。

然而，他的期待并没有白费，当一切渐渐揭开之后，《魔法少女小圆脸》所带给他的是一个远他期待的瑰丽世界。

“可以从一个更高的角度来看待《魔法少女小圆脸》。”

“那个钟摆的阴影被解读为陷阱，这并没有错，但是我觉得还有可能含有另一层隐喻——《陷阱与钟摆》。”

“这是十九世纪美国著名诗人、小说家和文学评论家——埃德加?爱伦?坡的一部短篇作品。他是美国浪漫主义思潮时期的重要成员，在世时长期担任报刊编辑工作，其作品形式精致、语言优美、内容多样，在任何时代都是‘独一无二’的风格。爱伦?坡以神秘故事和恐怖小说闻名于世，他是美国短篇故事的最早先驱者之一，又被尊为推理小说的开山鼻祖，进而也被誉为后世科幻小说的始祖。”

“爱伦?坡的文学主张，死亡美学和恐怖美学。其哥特小说创作不但对传统哥持小说所具有的悬念、言情、凶杀、恐怖等通俗元素予以杂糅，还表达了独树一帜的创作理念，对美国早期本土文化、对物欲驱使的资本主义社会中人们的非理性情感予以关怀，从而使得他的哥特小说创作在一定程度上打破了严肃小说和通俗小说的界限，在更广阔的审美空间上实现了与读者的心灵沟通。”

“其故事主题大都‘揭示了人类意识及潜意识中的阴暗面’，以恐怖小说这样一种特殊的文学形式深入刻画与呈现了非现实状态下人的精神状态和心理特征，试图‘以非现实、非理性的表达方式来揭示现代人的精神因顿’。他借助想象奇特、恐怖怪异的故事情节，通过夸张、隐喻和象征等修辞手段表现人性的危机，激起读者浓厚阅读兴趣的同时，震撼心灵，人深省。”

“《魔法少女小圆脸》的故事正是对这种风格的一种动画式演绎。《陷阱与钟摆》的故事讲述的是一个人昏迷苏醒后觉自己被困在宗教法庭内一间黑暗的囚室中，他贴著四周移动，希望了解囚室的大小，移动时他被小石绊倒昏迷，苏醒后现前方是一个落穴，庆幸自己逃过一劫。后来他在昏睡时被人绑在地上，头顶上有一把大镰刀正缓缓落下，他在命危时利用老鼠咬开身上的绳索脱身。宗教法庭的人终于按捺不住，决定用收紧四边的墙壁而压死主角。在命在旦夕时，法军攻入宗教法庭，解放了主角。”

“而《陷阱与钟摆》的创作背景是欧洲中世纪的时候西班牙教庭对人们的迫害。”

“对比起来看，《魔法少女小圆脸》中魔法少女、qb、魔女等等所代表的不正是宗教吗？而晓美焰所代表的正是现了隐藏在光鲜的外表之下的黑暗之后想要反抗的人，qb对晓美焰的陷阱，就是教廷对人们的迫害。”

“不过，这只是将《魔法少女小圆脸》跟《陷阱与钟摆》相联系起来的看法，而小贺老师并不信教，他也不是爱伦?坡。而且如今的时代也不同了，从故事本身来解读属于片面，从《陷阱与钟摆》和宗教解读，依然片面。”

“如果从世界和社会的角度来看，你会看得更远，更深，更广阔。”(未完待续!